{"id":10831,"date":"2013-07-16T18:56:23","date_gmt":"2013-07-16T21:56:23","guid":{"rendered":"http:\/\/impressaodigital126.ufba.br\/?p=10831"},"modified":"2013-07-17T10:24:13","modified_gmt":"2013-07-17T13:24:13","slug":"figurinista-diretor-maquiador-e-ator-rino-carvalho-tem-a-cara-do-teatro-baiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/id126ufba.com.br\/memoria\/figurinista-diretor-maquiador-e-ator-rino-carvalho-tem-a-cara-do-teatro-baiano\/","title":{"rendered":"Figurinista, diretor, maquiador e ator, Rino Carvalho tem a cara do teatro baiano"},"content":{"rendered":"
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“Todo mundo come\u00e7a da mesma maneira. Eu produzia meus trabalhos e, como n\u00e3o tinha patroc\u00ednio, tinha que fazer tudo: luz, cen\u00e1rio, figurino, escrever, dirigir e atuar”<\/em><\/div>\n

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Lorena Vinturini e Simone Melo<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n

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Com aproximadamente 20 anos de carreira, Rino Carvalho, um paulista j\u00e1 abaianado, \u00e9 figura conhecida no teatro em Salvador. Diretor teatral formado pela Universidade Federal da Bahia (UFBA) e ator formado pela Funda\u00e7\u00e3o das Artes, de S\u00e3o Paulo, Rino acumula em seu curr\u00edculo experi\u00eancias como ator, diretor, maquiador e figurinista. Nesta entrevista, ele nos conta sobre seu trabalho como figurinista, o processo criativo no espet\u00e1culo Amor Barato<\/em> e sobre o mercado de trabalho soteropolitano para os profissionais da \u00e1rea.<\/div>\n
<\/div>\n
\"\"<\/a>

Para Rino aparecer em fotografias \u00e9 como gostar de jil\u00f3. Tem gente que gosta e gente que n\u00e3o. Foto: Lorena Vinturini<\/p><\/div>\n

Impress\u00e3o Digital 126 – <\/em><\/strong>Voc\u00ea venceu o Pr\u00eamio Braskem de Teatro 2012<\/a><\/span> na Categorial Especial pelo figurino da pe\u00e7a Amor Barato<\/em>. Como foi o trabalho de cria\u00e7\u00e3o para esse espet\u00e1culo?<\/strong><\/p>\n

Rino Carvalho –\u00a0<\/strong>Normalmente eu trabalho da mesma forma. Primeiro converso com o diretor para saber o que ele est\u00e1 pensando e querendo. \u00c9 tamb\u00e9m fundamental assistir o ensaio porque voc\u00ea tem que ver a movimenta\u00e7\u00e3o dos atores em cena para criar uma unidade no trabalho. Em Amor Barato<\/em>, quando li o texto, achei bem bacana e muito forte a compara\u00e7\u00e3o entre humanos e animais como ratos e baratas. Propus retratar esses bichos como pessoas da classe m\u00e9dia-alta porque sempre que se fala em bicho, temos uma tend\u00eancia a pensar em coisas sujas, na mis\u00e9ria. Por isso, pensei em fazer o contr\u00e1rio porque, na verdade, \u00e9 a classe rica e a gan\u00e2ncia que est\u00e3o destruindo tudo. Sugeri tamb\u00e9m fazer a barata descascada, branca, que as pessoas t\u00eam ainda mais nojo. E tamb\u00e9m porque ela \u00e9 jovem, vai ganhar uma casca e ficar adulta. E o rato \u00e9 de laborat\u00f3rio, branco, burgu\u00eas, que ningu\u00e9m tem nojo. Como eu queria buscar o luxo, quis usar materiais interessantes e achei que os ratos deveriam ter pele de veludo e a barata ter pele de renda. Bem chique, n\u00e9? (risos)<\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>Na rela\u00e7\u00e3o entre figurino e personagem, como se d\u00e1 a influ\u00eancia entre um e outro? <\/strong><\/p>\n

RN –<\/strong> \u00c9 uma troca muito forte e importante. O personagem inspira a cria\u00e7\u00e3o do figurino, mas na hora que o ator veste os elementos, ele come\u00e7a a ver por fora o que ele est\u00e1 criando por dentro e isso ajuda muito na pr\u00f3pria constru\u00e7\u00e3o daquele personagem. O figurino traz isso e sua import\u00e2ncia \u00e9 fazer vis\u00edvel a identidade daquele trabalho. Al\u00e9m disso, tem algumas diferen\u00e7as entre os tipos de figurinos. Fazer o figurino para um show, por exemplo. Voc\u00ea n\u00e3o veste um personagem, mas sim uma pessoa. Ent\u00e3o \u00e9 muito importante, al\u00e9m do contexto do espet\u00e1culo em si, saber o que a pessoa curte, o que ela quer. Essa \u00e9 a diferen\u00e7a entre atores e m\u00fasicos. \u00c0s vezes, os m\u00fasicos n\u00e3o est\u00e3o t\u00e3o dispon\u00edveis quanto os atores. Se o diretor concordar com a proposta, o ator ser\u00e1 apenas o instrumento.<\/p>\n

ID 126 –\u00a0<\/em><\/strong>Onde voc\u00ea busca suas inspira\u00e7\u00f5es para trabalhar?<\/strong><\/p>\n

RC –\u00a0<\/strong>Eu sou muito imag\u00e9tico, eu vejo mais imagens do que ou\u00e7o m\u00fasicas. Ent\u00e3o pesquiso muito em fotografias, pinturas e filmes. Eu pesquiso a moda tamb\u00e9m, \u00e9 algo que me inspira.<\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>O processo de confec\u00e7\u00e3o dos figurinos \u00e9 realizado em equipe?<\/strong><\/p>\n

RC –\u00a0<\/strong>Eu trabalho com mais gente, mas n\u00e3o tenho uma equipe ao meu dispor. Tenho uma costureira que est\u00e1 sempre comigo, que \u00e9 minha parceira, a Lucimaureen Agra.<\/strong><\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>Al\u00e9m de vestir os atores em cena, voc\u00ea tamb\u00e9m ministra oficinas de figurino. O que voc\u00ea procura transmitir para os alunos?<\/strong><\/p>\n

RC –\u00a0<\/strong>Em primeiro lugar, sempre digo que n\u00e3o sou um professor. Digo que \u00e9 um encontro em que vamos trocar experi\u00eancias e informa\u00e7\u00f5es. Busco explicar como chegar a um figurino atrav\u00e9s da \u00f3tica do diretor ou de quem esteja \u00e0 frente do espet\u00e1culo. Ensino essas pessoas a desenhar e tamb\u00e9m como colocar as ideias que elas t\u00eam nos croquis.<\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>Quantos profissionais atuam em m\u00e9dia como figurinista em Salvador?<\/strong><\/p>\n

RC – <\/strong>Figurinistas t\u00eam poucos. A maioria das pessoas fazem de tudo no teatro, mas atuando como profissionais mesmo aqui, n\u00e3o s\u00e3o muitos. N\u00e3o posso afirmar a quantidade, mas sei que somos poucos. E por isso eu trabalho muito. \u00c0s vezes, eu fico com oito trabalhos de vez.<\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>Por que isso acontece?<\/strong><\/p>\n

RC –\u00a0<\/strong>Primeiro, porque n\u00e3o tem uma forma\u00e7\u00e3o espec\u00edfica para isso. Quem estuda moda, por exemplo, raramente vem para a \u00e1rea de teatro por v\u00e1rios motivos, inclusive pela quest\u00e3o financeira. Al\u00e9m disso, a arte c\u00eanica de forma inconsciente mexe muito com a nossa vaidade, com o desejo de ser visto. \u00c9 muito mais f\u00e1cil aparecer atuando do que fazendo um trabalho que est\u00e1 por tr\u00e1s. Eu n\u00e3o sei dizer exatamente o porqu\u00ea, mas sei que somos poucos. \u00c9 uma pena, mas eu acho que \u00e9 um processo lento e que vai se modificar.<\/p>\n

ID 126 – <\/em><\/strong>Como voc\u00ea v\u00ea o mercado de trabalho atualmente em Salvador?<\/strong><\/p>\n

RC – <\/strong>Como existem poucos profissionais na \u00e1rea, os figurinistas acabam tendo muito trabalho. Eu vivo praticamente de figurinos. Por\u00e9m, o mercado \u00e9 dif\u00edcil porque n\u00e3o tem um piso, nem um teto. Ent\u00e3o h\u00e1 trabalhos em que voc\u00ea faz 60 figurinos e ganha um valor e h\u00e1 outros em que voc\u00ea faz dois figurinos e ganha muito mais. Hoje, funciona assim: “Rino, a gente tem x para te pagar”. Ent\u00e3o, muitas vezes, n\u00f3s trabalhamos na ra\u00e7a mesmo, compramos a ideia e vemos onde vai dar. Eu acho que isso dificulta bastante o mercado de trabalho e o profissional acaba trabalhando muito e ganhando pouco.<\/p>\n

\u00a0Leia mais<\/strong><\/p>\n

Nas coxias com o teatro baiano<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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