{"id":15103,"date":"2013-12-17T08:48:51","date_gmt":"2013-12-17T11:48:51","guid":{"rendered":"http:\/\/impressaodigital126.ufba.br\/?p=15103"},"modified":"2013-12-23T11:26:58","modified_gmt":"2013-12-23T14:26:58","slug":"fotografia-de-arte-ganha-espaco-em-salvador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/id126ufba.com.br\/memoria\/fotografia-de-arte-ganha-espaco-em-salvador\/","title":{"rendered":"Fotografia de arte ganha espa\u00e7o em Salvador"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"color: #999999;\"><strong>Nat\u00e1lia Reis e Vanice da Mata\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><span style=\"color: #c0c0c0;\">[continua\u00e7\u00e3o]<\/span><\/p>\n<p>[slideshow_deploy id=&#8217;14930&#8242;]<\/p>\n<p>Tanto para Jos\u00e9 Mamede, como para Ricardo Sena, a Bahia sempre teve uma produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica voltada para o g\u00eanero documental. Historicamente, os fot\u00f3grafos que produziram por aqui com um maior reconhecimento internacional s\u00e3o M\u00e1rio Cravo Neto, Pierre Verger e, atualmente, Christian Cravo \u2013 todos eles com forte tradi\u00e7\u00e3o documental. Contudo, o professor acredita que hoje o mercado de fotografia de arte \u201cpede uma fotografia menos documento e mais conceito, mais mundos inventados ou perspectivas que se descolam da realidade\u201d.<\/p>\n<div style=\"width: 264px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"http:\/\/impressaodigital126.ufba.br\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/DSC_3817.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"   \" title=\"Hirosuke Kitamura com uma de suas obras\" src=\"http:\/\/impressaodigital126.ufba.br\/wp-content\/uploads\/2013\/12\/DSC_3817.jpg\" alt=\"\" width=\"254\" height=\"380\" \/><\/a><p class=\"wp-caption-text\">Hirosuke Kitamura com uma de suas obras |Foto: Nat\u00e1lia Reis<\/p><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00c9 o caso dos trabalhos do \u201cChina\u201d (ou Oske, apelido de inf\u00e2ncia pelo qual Hirosuke Kitamura gosta de ser chamado), fot\u00f3grafo japon\u00eas radicado na Bahia desde 1993.<\/p>\n<p>Oske possui fotografias no acervo da\u00a0<a href=\"http:\/\/www.1500gallery.com\/\">1500 Galery<\/a>\u00a0\u2013 importante galeria baseada em Nova \u00a0 \u00a0York desde 2010, e em processo de mudan\u00e7a para o Rio de Janeiro. A 1500 representa renomados fot\u00f3grafos brasileiros com trabalhos predominantemente voltados para fotografia contempor\u00e2nea, como Jo\u00e3o Castilho, Cl\u00e1udio Edinger e a baiana Beatriz Franco. Segundo Oske, apesar de a galeria sempre desejar produzir poucas c\u00f3pias de suas fotografias, ele n\u00e3o abre m\u00e3o do seu poder de decis\u00e3o sobre o seu trabalho. \u201c\u00c9 claro que a galeria sugere, acha se t\u00e1 caro demais, ou n\u00e3o. O valor tamb\u00e9m sou eu quem decido&#8221;, pondera o fot\u00f3grafo, cujo trabalho, via de regra nascido de sua c\u00e2mera Hasselblade tem variado hoje entre US$ 4 mil e US$ 5 mil (em torno de R$ 9,4 mil e R$ 11,7 mil).<\/p>\n<p>Para Mamede, alguns novos autores est\u00e3o surgindo, como Alex Oliveira, Ivan Coelho e Ma\u00edra Lins. H\u00e1 tamb\u00e9m fot\u00f3grafos de outra gera\u00e7\u00e3o, mais ligados \u00e0 tradi\u00e7\u00e3o documental, que come\u00e7am a dialogar com este cen\u00e1rio e est\u00e3o conquistando espa\u00e7o como Aristides Alves, que integra a importante\u00a0<a href=\"http:\/\/www.colecaopirellimasp.art.br\/\">Cole\u00e7\u00e3o Pirelli\/MASP<\/a>\u00a0de fotografia. Outros nomes baianos que procuram produzir motivados por esta est\u00e9tica s\u00e3o Val\u00e9ria Sim\u00f5es, M\u00e1rcio Lima, P\u00e9ricles Mendes e Andr\u00e9 Fran\u00e7a.<\/p>\n<p><strong>&#8220;Aura&#8221; para a fotografia &#8211;\u00a0<\/strong>A serializa\u00e7\u00e3o \u00e9 o principal recurso de que o mercado lan\u00e7a m\u00e3o para valorizar a fotografia enquanto obra de arte: consiste em &#8220;limitar&#8221; a reprodu\u00e7\u00e3o de determinada imagem, ante a capacidade infinita de reproduzi-la. Para cada obra, o fot\u00f3grafo ou o galerista define uma quantidade limite de reprodu\u00e7\u00f5es. \u201cPor exemplo, em alguns trabalhos eu s\u00f3 posso fazer 20, 15 ou 5 c\u00f3pias. Quanto menor o n\u00famero de c\u00f3pias, maior o valor da obra. Quanto mais vai-se chegando perto da \u00faltima da s\u00e9rie, tamb\u00e9m, mais caro vai ficando\u201d, explica Oske.<\/p>\n<p>O \u201cChina\u201d admite a tend\u00eancia a querer sempre fazer mais c\u00f3pias de seus trabalhos &#8211; o que vai completamente de encontro ao interesse das galerias, que sempre querem fazer menos. Na medida em que a obra vai ficando mais rara, seu valor de negocia\u00e7\u00e3o aumenta. Tal pr\u00e1tica ainda reflete a no\u00e7\u00e3o de obra de arte historicamente constru\u00edda como algo exclusivo, dotado de uma aura, ideia apropriadamente trabalhada por Walter Benjamin no famoso ensaio &#8220;<a href=\"http:\/\/www.deboraludwig.com.br\/arquivos\/benjamin_reprodutibilidade_tecnica.pdf\">A Obra de Arte na Era de Sua Reprodutibilidade T\u00e9cnica<\/a>&#8220;.<\/p>\n<p>Na contram\u00e3o dessa l\u00f3gica, a\u00a0<a href=\"http:\/\/www.pierreverger.org\/fpv\/index.php\/br\/\">Funda\u00e7\u00e3o Pierre Verger<\/a>, institui\u00e7\u00e3o criada em 1988 pelo etno-fot\u00f3grafo franc\u00eas que d\u00e1 nome \u00e0 organiza\u00e7\u00e3o, v\u00ea na ampla reprodu\u00e7\u00e3o o caminho para preservar o acervo deixado por Verger. \u201cNossa pol\u00edtica \u00e9 vender a foto tantas vezes quanto o cliente queira\u201d, explica Alex Baradel, respons\u00e1vel pelo acervo fotogr\u00e1fico da Funda\u00e7\u00e3o. Segundo Baradel, as pessoas que buscam uma foto de Verger n\u00e3o s\u00e3o necessariamente movidas pelo crit\u00e9rio da exclusividade, mas pelo do afeto por uma imagem. A cada amplia\u00e7\u00e3o vendida, a imagem vai ganhando um &#8220;sobrenome&#8221;, que representa o n\u00famero de vezes que ela foi reporduzida &#8211; x\/1, x\/2, etc. A primeira amplia\u00e7\u00e3o sempre \u00e9 mais barata. A cada nova amplia\u00e7\u00e3o de determinada imagem a pessoa pagar\u00e1 mais caro por ela.<\/p>\n<p>Outro elemento importante para valoriza\u00e7\u00e3o de uma fotografia no mercado da arte \u00e9 a autentica\u00e7\u00e3o. Ela pode ser feita atrav\u00e9s de um carimbo, que funciona como uma marca d\u2019\u00e1gua em relevo, desenvolvido pelo pr\u00f3prio fot\u00f3grafo ou pela galeria que o representa, atrav\u00e9s de um selo hologr\u00e1fico com c\u00f3digos \u00fanicos, disponibilizado por empresas de papel fineart \u2013 utilizados para imprimir as fotografias \u2013 que registram a obra, ou atrav\u00e9s de um certificado emitido e assinado pelo fot\u00f3grafo. Segundo Ricardo Prado, fot\u00f3grafo que tamb\u00e9m faz parte do acervo da Alma \u201cestas formas de autentica\u00e7\u00e3o legitimam e agregam valor \u00e0 obra no mercado da arte\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nat\u00e1lia Reis e Vanice da Mata\u00a0 [continua\u00e7\u00e3o] [slideshow_deploy id=&#8217;14930&#8242;] Tanto para Jos\u00e9 Mamede, como para Ricardo Sena, a Bahia sempre teve uma produ\u00e7\u00e3o fotogr\u00e1fica voltada para o g\u00eanero documental. 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